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二

これは結果としては結構な事だつたので

すが、大正十三年に東京在住の三人の有力な

畫人に脱退され、一人後に殘つた最年長の鞆

音の困惑は並大抵ではなかつたでせう。結局

調成委員として殘つた鞆音が、抜けた畫家達

の補充の人選がつかなかつた分を自分一人

が責任を取つて引き受けてしまつたのです。

平生から寡黙で知られてゐた鞆音の事です

から、同僚委員が三人抜けてしまつたときの

困惑や、その代役を一人で埋め合せをつける

覚悟を決めた際の心境などを彼自身が口に

した痕跡は全く殘つてゐないのですが、とに

かく結果として現在の私共は繪畫館におけ

る大觀、玉堂の如き大家の不在と、鞆音一人

が三點を擔當してゐることの怪訝さに直面

するのであります。

制作から降りてしまつた三人の委員の擔

當豫定が如何なる題だつたのか、それを記録

してゐる資料は見當らず、推測の術

すべ

もありま

せんが、ともかくも鞆音の制作である三點の

うち最初に手がけ、且つ自身の手で生前に完

成まで至つたのは「廢藩置縣」圖であります。

小堀鞆音作「廢藩置縣」圖の 小下繪コピー(昭和六年)

(編集注:コピーは小堀桂一郎氏提供、

完成図は聖徳記念絵画館所蔵)

これは明治四年七月十四日(まだ太陰暦)、

皇居の紫宸殿大廣間で、明治天皇が在京の藩

知事五十六名に參集を命じられ、大納言岩倉

具視、參与木戸孝允を玉座右手に侍らせ、右

大臣三條

さんじよう

實美

さねとみ

をして廢藩置縣の詔勅を朗讀

せしめてゐる場面を描いたものです。

この繪の實物は聖徳記念繪畫館にお出か

けになれば、日本畫の部第二十番として鑑賞

できます。ここではその歴史的事件としての

解説はさて措くとしまして、繪畫表現として

の特徴について或る一事を述べておきませ

う。線が不鮮明で判別しにくいかもしれませ

んが、上に掲げました同図の小下繪

こしたゑ

のコピー

を御覧下さい。繪畫館の本図では、大廣間の

玉座に臨御されてゐる明治天皇のお姿の上

半身は几帳の垂幕の奥にあつて、畫を見る人

の眼には隠されてをります。

ところがこの小下繪を見ますと、畫家は几

帳を透して見る形で、御年二十一歳の若々し

い天皇のお顔を實は描いてゐるのです。

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三

描出しようと思へば苦も無くできるはず

の天皇のお顔を、垂幕の陰に隠して看者の眼

からは遠ざけてしまふ。この様な繪畫作法は、

大和繪を中心とする伝統的日本美術の世界

では畫家がよくやる事なのです。一般には繪

巻物などでお宮のご神體なる神の顔は物に

隠して畫面には敢へて描出しない作法とし

て知られてをりますが、鞆音が私淑してゐた

幕末期の畫家冷泉

れいぜい

爲恭

ためちか

にも『今昔物語』中の

一話に材を取つた「圍碁」圖で、醍醐天皇が

帳の奥に身を隠したまま、寬蓮といふ碁打ち

を相手に碁を樂しんでゐる場面を描いた圖

があります。

その様な大和繪美術の伝統を、時代を遙か

に下つた昭和六年の制作の中に再生復活せ

しめてゐる鞆音の造形感覚は一寸面白く、こ

こにご紹介するのも一興かと思はれます。

(編集部注:

小堀桂一郎氏には今後も小堀鞆音に

関する随筆や解説を随時ご執筆いただ

く予定です。

なお、小堀氏からいただいた原稿は旧

漢字と歴史的仮名遣いですので、この

『鞆の会会報』でもこれに沿って掲載さ

せていただきます。) 弁護士 高池 勝彦 乃 木 神 社 宮司 加藤 司郎 須藤 俊一 内田 一子 伊佐ホームズ株式会社 代表取締役 伊佐 裕